提到罗中立，人们首先想到的便是那幅曾经深深打动过亿万中国人的心，以纪念碑式的宏伟构图，饱含深情地刻画出中国农民典型形象的油画《父亲》。作品中的农民父亲成为当时8亿农民的缩影，无论是写实派的专业度和主题的深刻性都是一时无两的佳作，罗中立则也凭借此作，在上世纪80年代初便享誉中国画坛。在随后数十年的岁月里，画中那位目视前方，黝黑的脸上布满沟壑般皱纹，手捧粗瓷大碗的普通农民父亲形象，深深镌刻进了每一位与他对视过的人的心里。《父亲》不仅被中国美术馆收藏，也入选国家教材，成为当代美术史上里程碑式的作品。

《父亲》系列手稿最终定稿，纸本素描，68.5×43.5cm，1980。当代唐人艺术中心供图
 

此次在当代唐人艺术中心——北京双空间展出的“重返起点：罗中立回顾展1965-2022”，聚焦于艺术家从1965年至今的艺术创作，回溯艺术家从创作起点一直延续至今的艺术变化。展览期间，罗中立也来到北京接受新京报记者专访，回顾《父亲》创作历程的同时，也分享了个人与大巴山不解的情缘。

两个农民形象奠定《父亲》最初样貌

展览分为十个单元，以1980年《父亲》的手稿开篇，这也是整场展览围绕的中心。观众在观展的过程中，通过罗中立当年的纸本素描与彩绘手稿，便能全面了解这幅当代美术史上里程碑式作品的创作过程。

《父亲》最初的构思源自罗中立在1975年风雪交加的除夕夜，看到自家附近的厕所旁，一位中年农民一直从早到晚盯守着，他僵直地蹲坐在粪池边，双眼死死地盯着池中，看不出半点挣扎。除夕夜，周围一片喜庆祥和的氛围，罗中立不得不去想，守在粪池旁的农民那一刻的心理活动是什么？这一场景不仅深深地印刻在了罗中立内心，他也由此找到了构思这幅画的最初冲动——“要为农民而创作”。